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于是一种沉闷平庸之风便盛行起来。但是，即使在这种情况下也没有完全排除艺术上的新颖思想，利夫希茨（他曾经与卢卡奇在莫斯科的马克思恩格斯研究院共事）除了编辑马克思和恩格斯关于艺术的评论集之外（该书在1937年出版），石排产品设备车间上门拍摄，还在大量地参阅马克思的笔记和早期著作的基础上，发表了一部很有意思的有关马克思美学思想的论著（见“参考书目”⑥）。

可是在本世纪30年代以及后来，对马克思主义艺术理论的主要贡献是在西方做出的。布莱希特提出他自己的“史诗剧”来跟社会主义的现实主义相对抗，他是这样地评价卢卡奇及其在莫斯科的同事的：“直率地说，他们是创造的敌人，他们自己不要创造

但是在MAX里不好实现，广州产品设备车间上门拍摄，我在灯光设置里把为前面的面排除，再给这个面加自发光材质，但是能弥补一些，但是自发光反射出来太弱了。或许FR的物体灯可以解决这个问题。下面一张是把灯藏在后面一张直射，直射的反光强烈但生硬.

在灯光的模拟上同样遇到了难题，书上是用泛光灯照亮背景，但是在MAX里要想把这个背景照成白色区域怕是不行，我打到30倍以上的强度都不能，怕只有用有色光才可以。另一个，产品设备车间上门拍摄，从上往下打，要控制高亮区，就要控制灯的角度，背景板的弧度，面光源还不行，因为会形成上明下暗的效果，只是用平行光可勉强一试，后来想了个办法，倒也模拟的光棍。

德加的早期艺术教育并不全然来自于Louis Lamothe的教导，在Villa Medici中学习的课程，GustaveMoreau的教诲，不要忘记在他儿时开始就已经开始了丰富多彩的艺术启蒙教育。这要归功于德加的父亲Auguste DeGas，他是一位银行家，他对德加艺术教育的启蒙体现在两个方面。一方面对于自己的儿子德加来说Auguste一向是很宽容的，即使德加放弃读父亲为他安排的法律专业时，他也并没有多加指责和干涉。另一方面Auguste身边的朋友中有很多是的艺术家和艺术藏家。德加的父亲很喜欢绘画，也很喜欢音乐。曾经他一度迷恋上了Gluck的音乐，有时整晚都将自己锁在沙龙里聆听慢和弦音乐。

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