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本品器形别致秀挺，线条柔美舒畅，竹节式长颈，口沿饰海水纹，颈与腹部分别绘不同方向的缠枝宝相花纹，枝蔓舒卷缠绕，颇见画笔之灵动挥洒，肩与足墙饰勾莲石榴纹，规整而生动，深得双线勾勒填色技法之精妙。其纹饰层次丰富，却毫无繁密之感。胎质坚致细腻，细白中闪米黄色，迎光呈牙白色；釉汁莹白凝厚，抚之润泽如玉，青花浓淡二色分明，色泽略见深沈，幽雅而不媚弱，一展成窑轻盈秀雅的艺术风格。无款，实为礼佛之器沿用永乐成例，故而不落年款，其品格之高更在写款者之上，故成窑之美重在质量与内涵。
窃念良师林华田—佳士得亚洲区顾问委员会陈玉阶或后辈尊称的陈老师，为1949年以来自沪抵港Zui后的一批zishen古董商。他生逢中国战祸频密，年少在上海zhuming文物店刻苦学师。后移居中国香港，遇上萧条的经济，投身古董行业，未敢心存侥幸。对于资金紧绌或货源不多的新古董商来说，当时的市场前景绝不明朗。陈老师这一代饱经战火洗礼，军伐割据，经济动荡，中国二千年帝制崩溃后，社会承受各种冲击，一代人每多颠沛流离。他们很多意志坚强，精明果断，安身于通用广东话及英语的中国香港，自身的上海话或国语派不上用场，能够立足本地非常不容易。
现代仿品多为粗铜、杂铜、电镀铜，色泽刺眼、声音发脆、重量或轻或重、质地疏松。
宋人的审美重视一色澄净、予人以静谧遐想的空间、后世妆彩缛纹之举则无关乎宋瓷质朴自然的格调，故鉴赏宋瓷当出乎高古的审美趣味，品其温雅浑厚的线条，赏其蕴藉含蓄的釉色之美，其中青釉七弦瓶则为宋代龙泉青瓷的经典之作。本品器形刚健挺拔，简约华贵，为盘口，直颈，鼓腹，圈足，颈、肩、腹部起弦纹，共计七棱。瓶通体以青釉为饰，釉层厚腴，呈粉青色，釉汁莹润，具有凝厚深沉的玉质美，而自上而下的七道棱线让素雅的釉色增添起伏，突出造型的节奏感。其釉画所泛酥油宝光，为岁月年华的推演痕迹，神秘含蓄，华美醇滋若此，如青玉之出于昆仑，是为宋龙泉之上品佳作。推本溯源，该器之祖形系汉代铜壶，为宋人出于仿古而制作的器形，相似器形见于宋代官窑作品。随着宋室南迁，龙泉青瓷亦于南宋实现了技术突燮，并继承北宋汝窑和官窑的高贵传统，将乳浊釉的技术发扬光大，遂人瓷器摹仿青玉之美的顶峰。与本品相似器形在龙泉大窑考古发掘、四川遂宁市金鱼村南宋窖藏皆有出土，可推知此类器形为南宋龙泉大窑—龙泉青瓷的中心窑场之作，而观其器形之大气端庄，釉色之青碧如玉，可知其必为龙泉大匠之作。此器形为国内外公私收藏竞相追逐的名品，北京故宫博物院、大英博物馆等皆有收藏，日本花道对南宋龙泉青瓷情有独钟，此器在日本被“青釉笋形瓶”，且日本五岛美术馆、鹿苑寺、根津美术馆皆列其为馆藏名品。龙泉青釉属于冷色釉系，Zui能衬托出花色之娇美艳丽，其简单而富于韵味的线条又Zui容易展现花枝形态之婀娜风姿，故日本花道列其为花道经典之器。同类器物，邦瀚斯旧金山拍卖2013年曾以577万人民币成交。
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本品盘口，束颈，溜肩，肩部左右饰对称兽耳，兽耳面貌生动，不怒自威，鼓腹下渐收，承接矮圈足，器形敦实古拙，胎体厚重坚致。器内外施白釉，釉质温润，白中泛青，底部露胎。罐通身描绘六层纹饰，均以青花为装饰，口沿饰一周卷草纹，颈部部分两部分，束颈处饰凸弦纹，上部饰海涛纹，为元青花经典边饰，下半部则在均匀分布的变形莲瓣纹内绘杂宝纹，肩部一周环饰缠枝莲纹六朵，并以青花描绘兽首眉目须发等细节，腹部饰缠枝牡丹纹，牡丹花饱满硕大，仰俯有致，妍态尽见，胫2=部为一周饰变形仰莲瓣纹内绘垂云纹、水珠纹，整体纹饰丰满，繁而不乱，笔法细腻，线条流畅。
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杨宝杰：青铜、杂项、玉器鉴定专家，首都博物馆文物鉴定委员会委员，从业四十余年，精通青铜器、古玉、文房杂项，参与编写《首都博物馆藏古玺印》《玉器之美》等专业著作。
朱克城：紫砂、杂项鉴定专家，河南博物院评估专家，擅长紫砂壶、竹木牙角、文房器物鉴定，对紫砂泥料、款识、工艺有系统研究，海选与节目常驻点评专家。
高明利：陶瓷、杂项鉴定专家，河南省文物艺术品商会鉴定委员会主任，近三十年鉴赏经验，擅长明清瓷器与民间杂项综合研判，风格深入浅出、接地气。
丁钐：玉器鉴定专家，中国收藏家协会gaoji研究员，毕业于北京大学，专注古玉收藏研究，擅长从玉质、工艺、沁色、形制综合断代，实战经验丰富。
胡智勇：古陶瓷鉴定专家，出身陶瓷世家，专攻明清官窑瓷器，熟悉海内外拍卖市场与窑口特征，兼任多家拍卖公司gaoji顾问。
岑克猛：书画鉴定专家，主攻古代及近现代书画，从笔墨、气韵、章法、款印多维鉴定，点评儒雅严谨，注重学术与审美结合。
这件清代翡翠挂牌，种水老熟，光泽温润内敛，包浆自然厚重，工艺线条古朴流畅，无现代机雕快利痕迹，器型规整、寓意吉祥。虽非dingji冰种翡翠，但年代特征明确，老化痕迹自然，是清代老翡翠真品，历史价值与佩戴价值兼备。

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