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你这件新仿端砚，石质干涩发嫩，无包浆，刻工快速机械，下发墨差，是现代新砚做旧仿老件，无古董价值。
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怎么鉴定
鉴定的第四原则：工艺痕迹不会骗人。古代纯手工与现代机械工具有天壤之别。古代慢工、细工、力度不均、线条自然、留有顿挫与波动；现代快速、机械、均匀、僵硬、死板、过度规整。只要看懂工艺痕迹，真伪已断大半。
他一九二二年生于扬州，是陈家长子。十五岁时拜于老行家朱赫定先生门下，涉猎古董一行，自此宵衣旰食，衣带渐宽终不悔。他的老师外号朱老二，堂号晋古斋，也是扬州人。当时行规，都从师傅的同乡晚辈挑选学徒。初入门，洒扫庭除之外，还得清理师傅的鸦片烟枪。据传朱老板不过响午不起，脾气暴躁如雷，有一次陈先生打破了一只花瓶，过了一个星期才敢鼓起勇气承认。这件事陈先生印象深刻，多年后还常常回述给一帮好友听。朱老板的另一个学徒是仇焱之。陈先生当学徒时，仇焱之已经自立门户三年。虽然两位从来没有同时在师门下，他们到了中国香港后却成为莫逆之交。战后陈玉阶先生常为公务到港，一九五零年代初终于在中国香港定居下来。当时中国香港环境艰困，生意萧条。陈先生却得以结交几个中国香港的大藏家如胡惠春，赵从衍及天民楼葛士翘等。陈先生在汉口路开了一家古董店，直到八零年后期才结束营业。此后陈先生还是继续私下交易买卖，并与几个新加坡、美国的藏家有生意往来。陈先生对他的藏品甚为珍视。综观他的收藏，可以察觉他与许多藏家一样，都想收齐一套康熙十二月花神杯。他多数的藏品都属同类品中较为精细又具代表性的，如三件青花玉壶春瓶，一对乾隆紫地粉彩花瓶，及一件雍正窑变釉弦纹瓶等。Zui让他的朋友们意想不到的是几件富丽堂皇的紫檀桌。这些桌子都收藏在他公寓中，拆成零件，散置各个角落。当我们将各件拼装还原后，才讶异于它们的作工之精，品相之佳，尤其是一对条桌，几乎四十多年来没有动过。佳士得非常荣幸能呈献这几件精美的藏品，希望能藉此缅怀一位挚友与良师。
整体如一座宫殿，枕面花瓣形，中心划刻“万”字锦纹，四侧堆塑人物故事。其面下出檐，四角有璎珞下垂。枕底面竖置栏杆于各角。前面一组为“广寒宫”神话故事。殿前门敞开，门侧有锁窗，檐下及门楣均有流苏下垂，殿内的圆月形龛中正坐嫦娥，头戴凤冠，身披长带，一手持镜，一手拿粉扑，作整容状，左、右女侍两人，拱手而立，前有蟾蜍和捣药的玉兔。龛阶下，左、右各有侍女一人，一抱团扇，一捧食盒。左面的一组为“拜北斗”故事，右面的一组为“童子拜观音”，后面的一组共五人，似表现一件历史故事。此枕塑工细致、各个场面堆塑的人物故事，变化多端，有对称感，人物神态潇洒，栩栩如生。胎质细腻，釉呈月白色，光泽柔和淡雅，是元瓷中罕见的艺术珍品。对研究元代陶瓷造型艺术和宋、元杂剧艺术是一重要实物资料。平底，八边形，通体施青白釉，釉色莹润，底露胎，胎微带青灰色。为元瓷神品，极少传世。目前全国范围内所能见到的仅有五件，分别藏于首都博物馆，江西丰城博物馆，安徽岳西文物组，山西大同博物馆和四川省成都市文物总店，这仅为第六件，堪称鬼斧神工之作，乃当之无愧的国宝级文物。
明代早期（洪武、永乐、宣德）胎质坚致，底足平切，跳刀痕明显，釉与胎结合紧密，火石红自然由胎骨泛出。
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