佛山绿背景直播拍摄公司

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如果可能，你会希望在每一涂层里都含有一种 光敏染料。例如，在感红层里含有一种不可见的光 敏化学品，当经曝光和冲洗后，即显现红色在感蓝层中含有变蓝色的光敏染料；在感绿层中则有一种 变绿的光敏染料。 很遗憾，这不是一个理想的世界。现代科技已能把人送上月球。但还没有找到比卤化银更好的光 敏物质。而经曝光后的卤化银，如你所知，它不是变为红色、蓝色或绿色，而是变为黑色！真成问题。 幸好这问题早已被解决了。 彩色片的三层不同感光乳剂涂层中，每层都含有卤化银晶体，这和黑白片的道理一样。下同的是， 所有彩色胶片还同时含有被称为成色剂的微细颗粒，均匀地分散在每一乳剂中的卤化银颗粒周围。 那么，这里又将出现什么情况呢？ 且说从品红色花朵反射过来的光照射胶片，而品红色光是由等量的红光与蓝光组成的，于是这品 红光就去刺激胶片的感蓝乳剂层和感红乳剂层里 的卤化银晶体，而不刺激感绿乳剂层里的卤化银晶体。这光也不刺激任何乳剂层里所含的不同成色 剂。因为成色剂不是光敏性物质。 当我们已拍摄的彩色片放进彩色显影液里，两 件事情发生了：首先，每个涂层里经感光后的卤化银晶体，像 黑白显影一样，转变为黑色的金属银颗粒。第二， 同时奇迹出现，每一感光涂层中的成色剂又地按照卤化银转变为金属银的相等比例的转化量转 变为发色的染料。染料的产生与黑色银的产生是偶 联的。所谓成色剂实际上是染料偶合体。每一感光涂层某一部位的金属银颗粒生成并密集，同一部位 的发色染料也生成并也密集、如果金属银层“薄”， 染料层也“薄”；反之亦然。可想而知，三层中的染料彼此不同。但你可能 认为红色染料在感红层生成，蓝色染料则生成于感 蓝层，绿染料生成于感绿层。可这想法却不对。我们熟悉的现代彩色胶片起始于利昂波德·梅内斯 （leopold mannes）和小利昂波德·戈多夫斯基 （leopoldgodowsky）两位音乐演奏家，他们在 自己专业之外设想出一个体系：在每个感光涂层中采用补色染料。所谓补色是指与感光层所感之色光相对应的颜色。

拍双人婚纱时应注意以下几个方面： 1.双人美姿在造型时要注意相互之间的体块变化 a.从人体结构上来看。人体分头部、胸部、臀部三大体块.b.在研究双人美姿造型时我们将两人的体块分成两组体块来研究，一般被摄者相对相机有六种基本结构组合具体细分可以有十七种：1)男正身女正身平行美姿 2)男正身女正身微重叠美姿3)男侧身女正身正重叠 4)女正身男侧身30度美姿5)女正身男侧身美姿6)女正身男侧身90度美姿7）男正身女侧身30度美姿 8）男正身女侧身60度美姿9）男正身女侧身90度美姿10）男正身女侧身120度美姿11）双人正侧面对面美姿 12）女正身男微侧身美姿13）男正侧女微侧美姿14）男45度女45度侧身美姿15）男女背对背美姿16）男女侧身顺面美姿17）男背身女背身美姿在这17种基本组合的基础上再进一步微调细分就可以产生无穷无尽的美姿造型。

远摄镜头的透视畸变实际上，随着被摄体的越来越远，透视畸变会变得越来越小；但却开始变得扁平。相距很远的两个被摄体却显得像一个在另一个之上似的。从图2.53的照片中可以非常明显地看到这种现象。棒球的击球手看起来好像跟投手站得非常靠近。这是一种反向畸变，在使用远摄镜头拍摄时时常出现。由于被控体距离照相机非常遥远，从而产生了扁平的透视效果。我们已经了解了透视畸变的有关内容，现在让我们把这些知识应用到可能是经常拍摄的照片类型——肖像上去。拍摄“头部一肩部”肖像时，往往希望被摄对象的面部充满大部分画面。但是，如果镜头过于接近被摄对象，那么还想同时避免可能出现的“大鼻子”问题如果拍摄距离过于遥远，又希望避免可能出现的“平脸”问题。怎么才能避免两个极端呢？我们寄希望于使用某种焦距的镜头，既能够允许被摄体充满画面，又不会让拍摄距离过近或过远。什么镜头可以胜任拍摄肖像的工作呢？让我们观察下面两页的实例，找出使用不同镜头所拍摄肖像中的典型例证。