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到了拍摄现场，在顺利地跨过镜头恐惧这个坎儿之后，我们应该怎么让模特以快的速度进入拍摄主题的状态呢？这里的方法就比较多，也因人而异。我比较喜欢的方式就是听歌。每次拍摄，我会找一些和拍摄风格类似感觉的歌曲放到手机里，到了现场开始拍摄的时候便外放出来，通常来说，这样的能比较有效地帮助我们尽快进入拍摄状态。如果说，人物主体是人像摄影中的灵魂血肉，那么服装和场景就是它的身躯骨架，缺少环境支撑的人像摄影往往是空洞的。确立好拍摄主题之后，我们就需要选择拍摄的场景了。虽说服装选择和场景选择严格意义上没有主次之分，但是对于大部分比较随性的写真照片来说，场景给照片所带来的效果往往比服装更重一些，很多时候服装更多是为了整体搭配而用来终调和的一项，所以这里我们先从拍摄场景入手（当然，在主题非常鲜明，妆造尤其突出的主题上，服装的权重是丝毫不低于拍摄场景的而我们拍写真的，则是本着相对自然的原则，尽量化繁为简，选择一些比较干净整洁的地方作为背景。毕竟背景终究只是衬托人物的存在，不能过于喧宾夺主。说到标准的日系小清新，蓝天广州大概是我们能第一时间想到的几个元素之一。纯净的天空能够有效规避场景中的杂质，还能更好的衬托出人物，把一种惬意舒服的感觉表现得淋漓尽致。

旅行团准备什么专业旅行摄影师的不幸之一是在世界名胜的每个地方的每个角落，到处是同行的旅行者们。经过长时间的期待，你终于到达了泰姬陵，同时你发现那里到处有身着百慕大短裤或牛仔以及t恤衫的旅行者。如果你拍下有他们身影的照片，那壮丽的景色就给毁了。他们增添的既不是“当地色彩”，也不是非同一般的景致。是的，当欣赏的旅行摄影家的幻灯片时，你会发现几乎每幅肖像看上去都好像再没有其他人在里面似的。他们是怎么做到的？有三个基本技巧。第一种办法是在人少的时间走访那些地方。如果你获得必要的通行证或合同，你可以在你要去的地方正式向公众开放之前进人那里。不巧的是我们中很少有人能获此通行证，所以不得不另想办法。第二种办法是清早到那个地方去，做第一个进入者，在大批人涌人之前进去。你会为你在旅游团到达之前就完成的摄影作品感到惊奇。如果有人在那儿或正碍你事，要耐心等待。经常地，若你能等一会儿，你就能在你所选择的景点发现没有游人的那一瞬间。准备好抓住那一瞬间拍摄。第三种办法重要。一切都很平常，不管你做什么，那里都到处是人群。你必须使用能让那些人群从你的照片中消失的魔术。这种技巧是把人群藏在前景被摄影对象的背后。尝试一下是否能发现一尊雕像，或一堵矮墙，或一灌木丛，或一棵树，或各种各样不同物品，任何一种有可能挡住前景中人群的东西。总是会有你能利用的东西的。如果你会选择前景为主要被摄体制定“框架”，就像在“培养你的眼力”那课中所学的那样，你就能经常获得更有意义的照片效果。当然，如你需要有人物的照片时，也需要时间。他们能为你所描绘的雄伟景物增添规模和距离感。你要利用这些人物，尝试着把他们与景致的“感觉”融合在一起。典型的旅游者嘬饮可口可乐的画面，将有损于这些照片。当地风俗中的当地居民却能使画面充实

室内闪光灯购买注意事项：1、光亮强度：主要是看有没有达到实际的瓦数。2、稳定性：闪光灯没有调节的情况下，是否每次闪光的强度都是相同的。3、线性 ：灯的调节值与输出值要保持一致。4、色温：色温是否恒定，强光与弱光之间的色温差。5、发光时间：闪光瞬间的持续时间

焦距范围区分不同的焦距范围是以标准焦距为基础的，而与摄影者使用的相机无关。标准焦距是指所产生的像场角（依赖于传感器尺寸）与人的视野相吻合，即人类无需转动头部和眼睛就能看到的视线范围，这是指大约45°角的范围。有些说法也将与传感器的对角线相吻合的焦距称为标准焦距，这与构图没有多大关系，不像我们肉眼的视野一样为我们所熟悉从而被我们看做“标准”。在全画幅格式中，50mm的镜头能形成接近45°的像场角，并能够将广角焦距范围与长焦焦距范围分开。前者包括所有形成大像场角的短焦距，而形成小像场角的长焦距则属于长焦镜头（也叫远摄镜头）。对传感器格式较小的相机来说，这一界线会向上浮动；对传感器格式较大的相机来说，这一界线会向下浮动。比如，裁切系数为1.7的相机能够在30mm焦距时形成我们肉眼熟悉的像场角。