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在十九世纪六十年代，德加按照这一原则创作了一批风景画，上门产品摄影画册设计，其中代表性的包括《灌木丛中的死狐狸》（1861年—1864年）、《牧场中的马》（1871年）等。《灌木丛中的死狐狸》这幅作品中德加以一种十分写实的方法描绘出了死去的狐狸那一身蓬松的皮毛，并且他以棕色和绿色来代表土地和森林，其中的笔触受到了十九世纪法国写实主义艺术家库尔贝的影响。1871年德加为了躲避巴黎公社运动的动荡而到了诺曼底，在那里他完成了《牧场中的马》这件风景作品。

艺术家就是要有所创新有所探索才叫家，常平上门产品摄影画册设计，那些因为画了一个或是数个好卖的样式就千篇一律十年数十年不变的画的人不能叫家，那叫工匠，是在工匠的等级里略低于油漆匠的那一类，因为油漆匠不标榜自己是油漆家，实事求是，虎门上门产品摄影画册设计，匠就是匠，企石上门产品摄影画册设计，不是家，但这些艺术家不同，他们把自己所做的匠的工作硬说成是家，在这一点上家不如油漆匠

艺术家至少应象毕加索那样不断向前探索，艺术名家就应该是毕加索的十倍，而大家的探索速度就至少更应该是毕加索的五十倍，其它一切低于这个速度的都叫匠或者略区别于匠的可以叫作艺术创作者，也就是那种基本不怎么探索形式，但总有内含可创作的那一类

艺术是夏夜湛蓝苍穹上点缀的点点星辰，是微风拂过的向日葵金黄原野，是山间清澈流响的小溪，是林中叽咋唱鸣的麻雀，是艺术者内心抒发的那一缕火焰……   

在相机右面打光鞋带部分，配合特大的长形柔光罩，再微调角度把鞋上的品牌徽章呈现出来。而这灯的光度输出为三个光源中，加上打光的角度跟鞋带部分的平面相若，避免闪灯在鞋带内外造成过份强烈阴影。

在相机左面打光近鞋跟的浮雕花纹，而打灯的方向较侧在一方和水平，用意是利用highlight的特性加强浮雕花纹的凹凸感。而同样利用长形柔光罩制造出柔光效果，减少光暗位分差。而光度输出相对地较主光弱，增加视觉上的立体感。

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