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底足是断代的"黄金地带"，信息量极大：
| 南宋 | 瓶脚有圆圈旋纹 |
| 元代 | 多有旋坯痕 + 鸡心点（底足中心乳钉状突起），多有粘砂现象 |
| 明代 | 多有放射状跳刀痕，旋坯痕减少（仅前几朝带元之遗迹） |
| 清代官窑 | 几乎看不到修胎痕迹；民窑多数能透过釉层看到旋坯痕 |
| 清三代官窑 | 修足圈边上的釉极精细，仅留不到1mm胎露出，整齐划一 |
| 内折角（底面与足墙夹角） | 明代为淡绿色（非虾青色），线较窄；后仿的线宽 |
| 粘沙现象 | 明以前多有，清官民窑足内积釉处也有；仿品极少做到 |
| 削足之癖 | 明代制品多留削足痕迹；清代除劣等品外，足端用布揩拭，底面柔软滑润 |
| 护胎釉 | 乾隆护胎釉经高温氧化闪闪发亮（含芝麻色植物灰）；赝品不见此特征 |
一句话口诀：元看鸡心点和粘砂，明看跳刀痕和旋纹，清看修足精细度。
4. 看纹饰——以图案题材断时代| 新石器时代 | 图案化人面纹、舞蹈纹，有图腾意义 |
| 唐代 | 人物形象大量在陶俑上表现，陶瓷上仅见长沙窑婴戏荷纹 |
| 宋代 | 人物纹饰成熟，生动活泼充满生活气息（磁州窑、定窑刻花人物） |
| 元代 | 绘画人物占主导，多戏剧故事、典故（鬼谷子下山、昭君出塞、萧何月下追韩信），出现八仙形象，脸谱化 |
| 明代宣德前 | 婴戏纹为"庭院婴戏"（花瓶内活动） |
| 明代宣德后 | 婴戏纹为"郊外婴戏"，人物抽象近简笔画，头大前脑尤大 |
| 明代嘉靖/万历 | 婴戏头特大、后脑凸出，多加官进爵图、百子图 |
| 清代康熙 | 刀马人成熟，渔樵耕读大量出现 |
| 清代乾隆 | 西洋妇女兴起；婴戏舞龙多为粉彩 |
| 明代嘉靖后 | 出现"福""寿"字纹饰（此前不见） |
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