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康熙釉面硬亮、紧亮、刚猛，俗称 “紧皮亮釉”，光感强烈但不浮。
钧釉的乳浊状和蓝色因液液分离（即在高硅釉基质中形成高石灰玻璃微粒）这种釉内现象而益发光亮明艳。为方便读者理解，美国科学字Kingery和Vandiver曾将之妙喻为一种近似油醋混合体的乳浊状沙拉酱。钧釉必须置放于高温环境一段颇长的时间，再让之慢慢冷却，才能达致乳浊效果。加温速度过快，乳化效果便会减退，釉料转呈透明；冷却速速度过快，釉料亦会因乳化不足而呈透明状。但釉料若冷却过久，将出现过多的硅结晶体，进而形成近似失透的效果。然而，这些白色圆形结晶体有时也会带来意想不到的收获，因为其聚集处尤如凝脂，使釉料质感更为突出，其外观近似窑烧时在釉料中攒聚的气泡所产生的视觉效果。凡此种种皆影响了光线穿透釉料的方式，造就了钧瓷特有的色彩和质感。
河南省清凉寺的北宋汝窑遗址曾出土钧釉系石胎瓷器，但钧瓷的发祥地应位于河南省禹县钧台，该处曾于1964年及1974年进行发掘工作，2具体位置是在禹州城北城门内。由唐代至明代，禹县地区的制磁业一直兴旺，当地发现逾百多个窑址，便是Zui有力的证据。然而，河南其他地区及河北、山西等省的瓷窑亦有烧钧窑系瓷。这些地方的窑址、墓址或窖藏文物中，有许多碗、盘、盏托、瓶及执壶等日用钧瓷，年代涵盖宋、金及元代。当中包括单色蓝釉及铜料窑变釉器物。这些日用瓷器的断代问题较为简单。
相对于日用瓷，另有一组与园艺相关的「钧瓷」，本拍品即属此类。这类器物模制而成，造型规整，窑烧前在器底戳印或铭刻一数字，由一至十不等。这类瓷器的断代颇多争议，因为有中国学者倾向于将之定为宋代，也有学者认为其烧造年代较晚。中国就此展开了大规模的考古和科学研究，并在2005年及2006年的学术会议中提交了研究成果，会上大多数学者得出一个结论，即此类编号钧窑精瓷应出自元末明初（公元十四世纪后叶至十五世纪初）。可圈可点的是，中国明代以前的文献中从未提及钧瓷，但在明代后叶的著作中却频频出现。值得注意的是，若将之与其他瓷窑的制品，包括景德镇明代官窑出土的文物作一比较，便可发现，这类器物很可能是明初宫廷用器，这亦解释了为何有相当一部分的传世钧瓷出自宫廷旧藏。
??当今留存于私人收藏的传世成窑御瓷不过数十件，斗彩者寥寥无几，而本拍品于其中更是特色显著，既丰富成窑斗彩器的品类，更让成窑早期斗彩增添重要的一例，从而推动学术界对景德镇早期御窑彩瓷的探索研究。成窑斗彩乃旷世奇珍，是为瓷史上的一段不朽传奇，数百年来一直为世所重。其典雅宜人，笔触秀丽，予人以清新悦目之感，一改永宣以来雄健豪放之风格，独步一时，引得后世敬慕无限。无论嘉万二帝，还是胤禛父子皆为之醉心痴迷。《竹园陶说》评曰：“成窑画笔古今独步，盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能笔细如发，用青如用墨，点染描画，各臻其妙也。”然而古今又有多少人可以亲睹成窑斗彩之真容，收获终生难忘之惊艳。
书画气韵Zui关键：真迹气韵生动、有神采、有精神、有格调；仿品气韵呆滞、无神、无活力、无格调。
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本器唇口，短直颈，丰肩鼓腹，胫下渐收至底，造型丰腴挺拔，富于美感。罐通体以青花绘制而成，颈部及近足处分饰海水波涛，肩部则装饰缠枝花卉一周，腹部主体以鱼藻纹为主题通景描绘。鱼藻题材在宋代刻划类瓷器中即以出现，形象塑造较为抽象，元代青花作品描绘则更为写实。本罐以四组清新流畅的水草将画面大致分为四部分，每一部分分别描绘鲭、鲌、鲤、鳜四种鱼，取其谐音，寓意“清白礼贵”，背景点缀荷叶、莲花、浮萍，整体画面布局紧凑，笔法大气。
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杨宝杰：青铜、杂项、玉器鉴定专家，首都博物馆文物鉴定委员会委员，从业四十余年，精通青铜器、古玉、文房杂项，参与编写《首都博物馆藏古玺印》《玉器之美》等专业著作。
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高明利：陶瓷、杂项鉴定专家，河南省文物艺术品商会鉴定委员会主任，近三十年鉴赏经验，擅长明清瓷器与民间杂项综合研判，风格深入浅出、接地气。
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胡智勇：古陶瓷鉴定专家，出身陶瓷世家，专攻明清官窑瓷器，熟悉海内外拍卖市场与窑口特征，兼任多家拍卖公司顾问。
岑克猛：书画鉴定专家，主攻古代及近现代书画，从笔墨、气韵、章法、款印多维鉴定，点评儒雅严谨，注重学术与审美结合。
你这件青花釉里红罐，釉里红发色发黑漂浮，青花杂乱无章，胎质粗松，釉面干涩，绘画呆板。真正青花釉里红烧制难度极高，发色自然沉稳，这件料性、工艺、胎釉全不对，是现代低档仿品，无收藏价值。

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