宋代《梅竹图》鉴定评估电话

　宋代首开“翰林图画院”之先河，院中云集了全国Zui为dingji的绘画奇才，他们个个画技精湛，妙笔入神。皆可喻之为，任何朝代的笔墨功力，都无法与之抗衡!“马氏一门”(马世荣

远、马麟)祖孙三代皆供奉内廷，不仅笔致yiliu，且艺术成就均可尊为一代绘画大师。三人中，以马远画名Zui大，马麟稍逊。而马远画名之盛，所存画作数量亦不在少数。相比之下，其子马麟的画迹，可谓凤毛麟角了。从全国各大博物馆馆藏马麟作品件数统计，画作真迹仅存十幅左右(如有新发现则另论)。

　　宋  马麟  《梅竹图》

　　马麟，生卒年不详，祖籍河中(今山西永济)。全家南渡后，三代居宋城(钱塘)，遂为钱塘人。擅人物、山水、花鸟，尤精工梅竹。宁宗嘉泰间，授画院祗候。其祖马世荣，父马远，皆为画院待诏。马麟秉承家学，画技笔墨精逸超群，颇得宁宗(赵扩)、恭圣皇后及杨妹子亲赏。麟父马远存世画作多为杨妹子题诗跋句。当然，马麟画作也多有杨妹子题句。

　　关于“杨妹子”其人，世传故事颇多，且十分有趣。然历释，多有讹传。启功在《谈南宋上题字的“杨妹子”》一文中考据认为：“杨娃”即“杨姓”之误，“杨姓”即“杨后”。徐邦达也严谨地考证指出：“杨后”和“杨妹子”被视作二人，是明清学者考释讹误。理由有三：“一为周密的《齐东野语》及叶绍翁的《四朝见闻录》都证明“杨后”是孤儿，哥哥杨次山是后来认的，并无血缘关系，也就更谈不上其有兄弟姐妹了。二从杨后为马氏所题字画来看，书写字体基本一致，所不同的是，略有早，晚期书法风格之变化，气息应为一人所作不疑。(杨氏)宁后所用多枚“坤卦”印，决非平素之人随可轻用。三在元吴师道《吴礼部集》卷四中，题《仙坛秋月图》有这样记载：“宫扇，马远画，宁后杨氏题诗，自称杨妹子。”徐老此段考释已十分明晰，杨(宁)后即“杨妹子”，是孤儿，乃一人也。马麟的画作由于珍罕稀见，能遇之宁后所题，今已不复见矣，画坛深感缺憾!马远画技虽精深无比，然马麟清润灵动之笔有过乃父!《画史会要》云：“麟不逮父。远爱其子，多于己画上题麟，盖欲其章也。”足见马远从内心深爱其子!