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鉴定的方法
1.分类法：运用类型学的分类排比法，找出各种陶瓷之间的异同点，加以分类分型，摸索出器物演变的规律，达到认识和掌握的目的。
2.比较法：利用已知的标准器(例如窑址标本，纪年墓出土或器物本身带有年款的陶瓷器)，与彼此有某种联系的鉴定对象加以对照，从各个方面进行研究和比较，以已知比未知，使未知变知之，得出合乎事实的判断。
3.甄别法：在实践的基础上，运用调查、考证和科学检验等不同方法，通过逻辑思维和概括，对鉴定对象作出正确的甄别。
一、古玩鉴定的目的
古玩鉴定的基本目的是为了辨别真伪，判断时代、产地和质量优劣，揭示历代古董的内涵及价值，从一个侧面研究人类的物质文化史和社会发展史。同时还起到保护祖国文物，提高人们艺术修养等作用，从而使其在现代人类社会中发挥积极功效。近现代的古董古玩投资，也逐渐成为一种新兴的产业。
二、鉴定的内容
1.辨伪：即鉴定这件古董是真品，还是后代的仿品或伪作。这是鉴定工作的步，也是关键的一步。
例如，一件带有“大清康熙年制”年款的瓷器，应鉴别出它确是康熙时期制作的瓷器，还是后代仿造的伪品，要仔细识别。
2.断代：即鉴定古董的制作的时代。例如，龙泉窑瓷器，宋、元、明均有生产，要鉴别出它是宋代、还是元代事明代的产品。
3.断窑口：即鉴定古董的产地，属于某一窑口的产品。例如，一件印花青釉瓷器，要鉴别它窨是耀州窑制作还是临汝窑制作、或是其它窑口制作的。
4.评价：即评定这件古董质量的优劣，以及艺术价值和经济价值。例如，器物是否完 整，是否有裂痕、变形等，然后评定其艺术水平如何经济上值多少钱 对此种种应作出正确的评价。
看纹饰：陶瓷上的纹饰，无论题材内容和表现手法等方面，都强烈地反映着当时人们的审美观，每一时代，都有自己鲜明的风格和特点。例如，元代青花瓷器的纹饰，布局繁密，层次较多，少则二、三层，多则七、八层；而到了明代永乐时期，则趋于疏朗。再如，瓷器上装饰常用的龙纹，各个时代各有变化，不尽相同。有的叱咤风云，有的细软疲沓；有的威武雄壮，有的老态龙钟，这些，都成为我们鉴定时的参考因素。

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拍卖市场
全年累计拍卖总成交额高达72亿港元，成交率达87%。
蘇富比连续五年亚洲拍卖市场， 市场占有率较主要竞争对手高出 18%。
为现场拍卖订下高水平指标：
- 拍品平均成交价为过去五年，较去年24%
- 总成交额强劲，为低估价 1.5 倍
- 56%拍品于高估价或以上成交
11 件过亿元拍品诞生
蘇富比包揽香港全年成交拍品头三位； 10 大成交拍品中， 6 件由蘇富比拍出
龙头地位涵盖所有主要板块：
- 现当代艺术： 35.6 亿港元
蘇富比继续亚洲区西方艺术拍卖市场， 全年总成交额达 9.37 亿港元，为主要竞争对手的 1.7 倍
- 艺术： 20 亿港元
- 品： 16.3 亿港元
客户群体不断拓展：
近40%竞投者及买家为新客户
逾30%竞投者及买家为40岁以下的年轻藏家
亚洲继续推动艺术市场：
在蘇富比拍卖成交总额中， 逾30%来自亚洲藏家
蘇富比 20 大成交拍品中，亚洲藏家参与竞投 10 件，并成功投得 9 件
勇于创新，灵活求变，创造骄人佳绩：
于乾隆九年六月二十六日，郎中佛保将做得钺斧大刀方天戟俱持进，交讫。
上述档案记载了，乾隆八年十一月八日之前御旨制作鸟枪，期间多次钦定纹样工艺，直至乾隆九年五月二十四日，方才定夺好款式，开始制作，并特别嘱咐：「不必甚急、细细致致打造」。另外，特将镶嵌金、银、铜三种金属丝纹样的铁质样品，镶嵌紫檀，制作镇纸作为文房用具。后来将尺寸缩短五分，又做成十八对镇纸，足见乾隆帝的对这批鸟枪的重视以及对鸟枪样式的要求。

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北京艺术博物馆藏清代紫砂钵1件，为刻《般若波罗蜜多心经》文钵。口径11.5厘米，高8.5厘米。敛口，弧壁，扁圆腹，圜底。造型古朴。其以深栗色砂泥制作而成，胎壁厚薄适度，色泽温润。器身通体满刻《般若波罗蜜多心经》，字体舒展，制作严谨，一丝不苟。经文结尾处刻“西域寺”三字。相似的紫砂钵在北京故宫博物院亦有收藏，且为流传有序的清宫旧藏之珍品。据《雍正十一年各作成做活计清档》载：“二十一日，司库长保，首领太监萨木哈奉旨，着照宜兴钵样式另寻宜兴钵一件，交与烧造瓷器处仿样”。由此可见，此类紫砂钵深受雍正皇帝的喜爱，属于宫廷御用紫砂制品，极其珍贵。
北京艺术博物馆藏清紫砂炉1件，为贴塑夔龙纹紫砂簋式炉。口径14.1×12.3厘米，底径12×10厘米，高10.5厘米。造型仿自商周时期的青铜簋。整体呈长方形，长方口，平沿，束颈，垂腹，高圈足。口沿至腹部两侧置兽耳。颈部和外足墙上刻划云雷纹为地，并于其上贴塑夔龙纹。造型浑厚古雅，装饰精致华美。器内施松石绿釉，外底钤款未识读。从松石绿釉的质感与色调推定其不晚于清代嘉庆时期。
砚滴是用于给砚池添水的文具。据清陈浏《匋雅》载：“凡滴各有水管，安插于龟、蟾等物之背上。用时以食指按其管，吸水而注之于砚，故曰滴也，而又曰注也。”较早陶瓷砚滴的实物见于唐代长沙窑，此后历代各大名窑都有烧制，清代宜兴窑亦不例外。北京艺术博物馆藏清代紫砂砚滴2件，分别为牧牛形砚滴和龟形砚滴。
牧牛形砚滴。长11.7厘米，高4.9厘米。牛伏卧状，身上有一儿童正奋力向上攀爬。牛背正顶部置圆形注水口，牛口部为出水口。制作工艺精湛，风格写实，形象生动，富有浓郁的生活气息。牛脖下钤“闻记”款。
紫砂龟形砚滴。长14.7厘米，高4.5厘米。爬行龟状，背部置圆形注水口，乌龟的口部为出水口。造型生动，是集艺术性与实用性为一体的文房用具佳品。
看纹饰：陶瓷上的纹饰，无论题材内容和表现手法等方面，都强烈地反映着当时人们的审美观，每一时代，都有自己鲜明的风格和特点。例如，元代青花瓷器的纹饰，布局繁密，层次较多，少则二、三层，多则七、八层；而到了明代永乐时期，则趋于疏朗。再如，瓷器上装饰常用的龙纹，各个时代各有变化，不尽相同。有的叱咤风云，有的细软疲沓；有的威武雄壮，有的老态龙钟，这些，都成为我们鉴定时的参考因素。
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