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钤印：乾隆御笔、所宝惟贤
鉴藏印：石渠宝笈所藏
题签：御笔书洪咨夔春秋说论隐公作伪事。
引首：论辟唾余。钤印：乾隆御笔
说明万几余暇逞才具 十全武功辟唾余
—乾隆《御书洪咨夔〈春秋说〉论隐公作伪事》卷浅论西夏机构中设有“文思院”，其职能是“掌造金银犀玉、金彩绘素，以供舆册宝之用。”西夏金银器造型轻巧，外表光洁，厚薄均匀，做工精细。铸造采用“生金熔铸”“熟再火熔”“熟打为器”等多种工艺。《天盛改旧新定律令》规定：“生金熔铸，生金末一两耗减一字。生金有碎石圆珠一两耗减二字。”“熟再熔为熟板金时，上等一两耗减二字。次等一两耗减三字。”“熟打为器，百两中耗减二钱。”西夏的黄金打丝工艺水平很高，充分显示出高超的技艺。
文献记载西夏官吏戴金冠，更有甚者“人马皆衣金”。所谓的“衣金”就是把黄金拉成丝，织入毛、丝、棉织物中去。西夏金属制品精湛的铸造技艺还与先进的鼓风设备的使用分不开。西夏工匠所用的鼓风设备已不是“韦囊鼓风”，而是用风箱鼓风，这样可以保证炉膛内所需的高温。
甘肃瓜州榆林窟第三窟西夏壁画中有一幅《锻造图》，图中一人左手握火钳夹一金属置于砧上，右手举锤锻打；另一人手抡大锤锻打金属；第三人坐于墩上，竖式风箱可推拉互用，连续鼓风。西夏金银器在制作上采用铸锻、锤揲、錾刻、铆合、焊接、模压、掐丝、抛光等多种工艺。如凤纹金碗，锤揲成型，纹饰使用錾刻，圈足为焊接，达三种工艺。西夏金银器制作的各种技法应用娴熟，使器物造型精致美观。
十一月炮枪处
二十一日，司库白世秀来说，太监胡世杰传旨：
着佛保做的商丝枪、夹量斗、藏里人做的佛、并押嘛达嘎坛枪戟，送来呈览，钦此。
于本日郎中佛保将特等上用商金丝枪一杆、商金丝款特等枪二杆并夹量等持进交太监胡世杰张玉呈览，奉旨：
将头等枪七杆内挑上好的枪一杆，交造办处拴绊，赏波罗鼐，钦此。
于本月二十二日，七品首领萨木哈将挑得头等上好的枪七杆内头一杆，持进交太监胡世杰呈览，奉旨：着海望将枪鞘上不要漆画、镶嵌想法装重，照厄尔得装严拴绊，钦此。

青铜类
酗亚方尊：商晚期青铜酒器，高45.5厘米，宽38厘米，口径33.6×33.4厘米，重21.5千克。尊方形，侈口，肩上四角各饰一象首，象首间夹饰兽头，颈、腹、足均饰八条棱脊。兽面纹和夔纹是其主体纹饰，以雷纹作地。口内侧铸铭文2行9字，铭文大意：亚族祭祀诸位王后和的宝器。尊是盛酒器，流行于商早期至春秋战国时期，方尊传世较少，此器是研究商代祭祀制度的重要实物资料。
看彩料：瓷器上的釉彩，各时期有各时期的特色，有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，烧成条件不同，因而呈色也就有所不同，虽然这种不同有时是极其细微的，但只要仔细观察，就能发现其中的差异。例如，明代宣德时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点，这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再现宣青风格，青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔细观察，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。
彩漆描金楼阁式自开门群仙祝寿御制钟：故宫钟表的代表作，高185厘米，面宽102厘米，侧宽70厘米。此钟共有7套机械系统，分别控制走时、报时、景箱内的活动装置等，技术水准相当高。从乾隆八年接旨着手设计到十四年完工，历时五年多。17世纪前，皇宫一直以铜壶滴漏计时，意大利传教士利玛窦带着两个西洋自鸣钟叩开了宫廷的大门，此钟受西洋鸣钟的启示进行设计。

本品传承显赫，原为徐展堂先生旧藏，著录于《徐氏艺术馆——陶瓷Ⅳ?清代》之中，为当前拍卖市场流通乾隆御窑黄地青花瓷器当中品格者，成为鉴赏雍乾同类御瓷之标准，具有深刻的美学意义，寄托了雍乾二帝对宣窑的无限钦慕，在十八世纪清宫摹古之风尚中留下一抹华丽的倩影。
笔者通览《清宫内务府造办处档案总汇》，乾隆三十五年之后，再无新造御制枪的记载。
根据乾隆三十二年的档案的记录，随后的乾隆三十五年又做了三把，但仅两杆堪可上用，分别定为头等和二等，乾隆皇帝下旨，将新造头等枪配玉底，羊角叉；仍将不堪上用的那杆和二等枪也配了牛角底。由此可知乾隆一朝六十年间，内务府制造的御制枪，且获得等次的，总共仅三十八杆。制造年代和数量分别是：乾隆八年，三十二杆；乾隆三十二年，四杆；乾隆三十五年，二杆。
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几暇临池勤不缀?帝家笔翰传千秋
——乾隆《御临唐寅·文征明书画合璧》赏析
乾隆帝《御临唐寅文征明书画合璧》手卷，水墨纸本。本幅画纵18.5厘米，横83厘米。跋文纵18厘米，横46厘米。引首部分乾隆题字“欣于所遇”四字，钤有朱文印“乾隆宸翰”。此作品一条著录于《石渠宝笈初编》（《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第二册，第705页，北京出版社2004年）。
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