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所以通常应在贴二十张就压榨较为合适。
2.产品的湿度太大，特别是针对金卡的平贴。
主要是由于金卡纸对水份的渗透和散失能力很差，而普通的平贴胶其含水量本身较高。
所以通常用快干胶或将产品展开置于阳光下晾晒来解决。
3.所裱瓦或平贴的产品，如果在空气湿度较大的环境下，放置时间稍长会出现变黄等现象。
主要是因为部分厂家采用了含碱性很大的水玻璃胶或淀粉胶所致。
所以为了保证产品的质量我们应该选用质量较好的平贴和瓦楞胶。
4.包装产品出现脱层现象，主要因为粘接剂的强度不够所致，建议选用一些正规厂家的产品，这样既能保证强度，减少湿度，增加挺度，又能提高包装的产品质量和档次。
一.覆膜的概念及意义覆膜，即贴膜，就是将塑料薄膜涂上黏合剂，与纸印刷品经加热、加压后使之黏合在一起，形成纸塑合一产品的加工技术。
经覆膜的印刷品，由於表面多了一层薄而透明的塑料薄膜，表面更平滑光亮，从而提高印刷品的光泽度和牢度，图文颜色更鲜艳，富有立体感，同时更起到防水、防污、耐磨、耐摺、耐化学腐蚀等作用。
二.覆膜分类介绍按覆膜的过程分为三种：乾式、湿式及油性。
按所采用的原材料及设备不同，可分为即涂覆膜及预涂薄膜工艺。
1.即涂覆膜即涂覆膜工艺操作时先在薄膜上涂布黏合剂，之后再热压，但其生产过程易生火灾。
我国古代劳动人民有铸印、铸钱、铸镜、铸佛像等技术的长久实践，在此基础上完全有可能创造出先进的印刷方式——金属活字。
他们刻成许多文字的印章、压印曾给发明雕版印刷以启发，联想到将单个字的印章排在一起压印，也可以改进为活字版。
近人罗振玉于《辽居藁》《徐氏古玺钱谱序》中，在说到活字版发明时，也曾提到“印刷肇于玺印”。
玺印起源在秦以前，战国时期燕国(今河北易县)发现铜印玺，汉有铜印，六朝后流行朱文，北宋初年已有用六颗带花纹的印章拼合成铜版印刷纸币和仿单，这种用多块小印版合拼印成整张印刷品的技术，便是后来铜活字的雏型。
古器物的范模，有河南安阳殷墟出土的铜器陶范，是镌或铸着文字图案的模子。
清蔡澄、张廷济都提到“书苑”。
铜质，方一、二寸，类铜印，凿反文诗集“易奇而法、诗正而葩，春秋谨严，左氏浮夸”，四句十六字，以为是宋初或五代蜀主用做刻书的范模。
南北朝、隋朝有了摹拓文字的方法，敦煌千佛洞发现唐永徵四年(653)温泉铭拓本。
摹印也是活字印刷的前提条件。
③金属矿藏的丰富和高水平的冶炼技术，为宋代发明金属活字提供物质和技术条件。
宋代盛产铜，其矿冶工业，无论在产量上或是冶炼技术上均远高于唐代的水平。
从产量看，矿产增加快的是铜、铅、锡三种。
太宗至道末年(997)产铜412万斤，铅7.9万斤，锡26万斤。
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〖产品制作〗：质量合格，品质精致，针角极密，客户满意度高，交活迅速。
〖布料厚度〗：有5安、6安、8安、10安、12安、14安、16安、20安可供选择，不过材料有好有差，不要只听价格，帆布差的材料真的不咋地，建议用一般料跟好料来做，好料做出的产品就是不一样。
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〖选料备料〗：当客户找到我们说要定做布袋时，其实没有特别清晰的概念，到底哪种帆布合适，只是心里有个预算，大概订多少数量，单价多少。我们一般会根据客人心中的预算，推荐合适的多少盎司的帆布，确定了多少盎司的布料、颜色，挑选布料的范围就缩小了很多，同样盎司的帆布，有斜纹、平纹等纹路的区分，挺度、布料的纵横拉力度其实都差不多。
〖栽切分切〗：布料选好，备好料以后，接下来的工作就是把大卷的布料裁切成一块一块的小布料。布袋有些是有底有侧，相当于一个五边形，有些是无底无侧，两片式结构。依照规格大小，用自动化切料机、切条机分切成咱们需求规格的小块布料。
(5)厚闷原稿高光密度在0.5以上，甚至超过1.0的厚闷原稿。
多因拍摄曝光或显影不足所致，使图像暗调层次大部分落在负像特性曲线的趾部及直线下半部。
这类原稿主体部分偏暗偏深，处在明度新标系统的2、3级，亮调层次少，中暗调层次丰富而级差平软，且面积比度很大，主体调也多落在中调密度范围内，制作时要减浅提高复制，以提亮明度，向标准明度靠近。
黑白场定标密度值要大些，中、暗调的层次曲线应稍作减浅，应当使其包括主体调在内的中亮调层次得到较亮的再现，以达到较好的阶调反差和视觉明度效果。
(6)中间调层次分布不同的原稿一些中高密度反差的原稿，中调层次较少，密度级差较大，而高低调层次较多且平缓，如逆光拍摄的彩色片，制作时应想办法使这类图像主体调的层次明暗协调，即可取得较好的复制再现效果。
图像层次反差的大小，复制时可作密度范围压缩调整。
起始密度的高低，也可通过高光密度设定及记录设定的调整加以改变的。
透射原稿的反差范围差别很大，而彩色印刷品却要再现为密度范围基本一致的画面，这个密度范围又大都低于彩色原稿的，分色制版时，必然要压缩调整。
印刷品密度范围大，既可多再现一些原稿或原景物的层次，也使各级层次间的反差能拉开些，立体感也就强烈。
另一方面，也使画面色彩拉开了档次，深者浓厚饱和，浅者明朗。
但印刷墨层密度的提高，与网点增大相矛盾，不可能达到彩色透明片那样高的密度，只有在纸张、油墨、器材的商应性及印刷机精密度等优良的条件下，才能有较低的网点增大值和较高的墨层密度。
确定此质量指标的客观技术标准，是使用彩色反射密度计，测出各印刷墨层的印刷实地密度和75%网点印刷密度，计算得出其印刷k值。
当此值较高(黄版0.3~0.4，品红版和青版0.4~0.55，黑版0.5~0.6)，其各自实地密度又较高，并且各色墨层的叠印效率接近达到90%时，印刷品的阶调也就较好。
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以上四例所载，皆东汉灵帝建宁二年（169年）因党锢之祸而“刊章捕俭”一事。
对印刷史研究而言，关键是“刊章”二字。
元朝号称慈湖先生的王幼学在其《纲目集览》中释“刊章”为“刊章，印行之文，如今板榜”。
清朝郑机在其《师竹斋读书随笔汇编》卷十二中说:“汉刊章捕张俭等，《集览》:‘刊章，印行之文，如今板榜’。
是印板不始于五代”。
显见，王幼学和郑机都认为雕版印刷始于东汉，依据是《后汉书》多处记载的“刊章捕俭”四字。
有不少学者对“刊章捕俭”持怀疑态度，理由是东汉刊章捕俭的建宁二年，离蔡伦发明造纸术的公元105年相去未远，纸张尚不适宜印刷。
也有个别学者引经据典，对“刊章捕俭”进行了深入、细致地分析与考证，颇下了一番功夫，得出了“‘刊章捕俭’的‘刊’字似非刻印之意，或系‘刑’字之误。
据此，东汉发明雕版印刷似不可能”的结论。
然观其全文，深感证据不足。
好在其结论是“似不可能”，亦未定论。
相比之下，还是李致忠先生的论断来的客观、精辟。
他说：       总之，有汉灵帝要火速讨捕张俭等人的政治需要；有造纸术在此以前的发明改进和纸的进一步应用；有墨的广泛使用；又有玺印镌刻技术的直接启示；有“刊章捕俭”的证明，因此，说雕版印刷术发明在我国历史上的东汉后期，即二世纪的中叶，是有可能的。
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