华豫之门瓷器鉴定鉴宝联系方式

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　　这样的教训，张兰村做古玩生意的村民都多少经历过，经过了多年的历练，这样的情形已经极少发生。随后，村民又从柜子中拿出了一件收藏已久的观音像。这个观音像造型精美，王增山拿出手电筒和放大镜仔细查看了一番，断定东西确实是老的，可惜由于保存不当，手和脚均有一些残破，终还是放弃了，再次空手离开。　　其色调在绝大多数情况下呈色变化大，是色釉里难烧造的瓷釉之一（注：因其呈色极难，按照呈色效果得名不同：呈淡色时称做“”或“豇豆红”；呈又略带灰色时称“乳鼠皮”；呈色为时才叫“醉”；呈又略带绿点时叫“胎果青”；呈又略有积块时被叫做“孩儿脸”）。

　　但在康熙十年之后，瓷器的风格已渐渐脱离原来的陈规并出现了新的气象，原来那种浑厚壮重、、胎体厚重的情况开始有所改变。康熙中期康熙中期一般指康熙二十年至四十五年(1706年)，器物的色料和胎釉都出精工的特点。　　跟“馆阁体”有关，也与明朝大家沈度有关。当时皇帝喜欢“二王”（王羲之和王献之）的风格，沈度的风格也是类似，皇帝也非常喜欢沈度的字。相传如今位于北京大钟寺的永乐大钟上的，乃沈度所书。沈度的作品中“德”字就没有中间那一横，古代也是上行下效这一套，皇帝喜欢这样写，下面的人也都照搬了。

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　　做过的釉面往往很呆板，放大镜下仔细看就能发现，真的釉面必有气泡，假釉面则做不出气泡。还有一种将底款打掉，重新补好后再补釉面、补款，鉴别同上。3.后加彩：将原来无纹饰的瓷器加彩，重新入窑烧造，其色彩往往很新，容易鉴别。　　可以说没有广博的知识和灵活运用的本领，是搞不出什么名堂来的。而且会越搞越糊涂。前面说过专家为手工艺品设立器，但怎么可能做到一模一样呢。按照器来鉴定，是不是器物的纹饰、器型有微小的差别，就不、不是到代的、不是同等的官窑器了呢。

　　其在北宋早期多素面，并有开片，少数碗、盘皆用凸线纹将器壁分为若干等份，此为汝钧早期的装饰特点；北宋中期采用刻花装饰，以缠枝、折枝花卉加以装点；到了北宋晚期，则大量采用印花技法装饰器表，图案丰富，花纹流畅，印花规整。

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　　一是践踏民间珍品。民间珍品被践踏可以说是无处不在，从网上到公开的鉴宝活动。真正践踏民间珍品的还是那些有头有脸有话语权的“大专家”。在收藏界，有一个专用名词，叫做“国宝帮”，有的人说“国宝帮”的都是大，有的说“国宝帮”是混入收藏界的恶魔等等。　　高古玉属稀缺资源，历史文化信息含量丰富，具有较高的历史价值和文物价值，高古玉受国外博物馆和收藏家们珍视，是藏家多方搜寻的猎物而受到热烈追捧。国内北京瀚海公司早在2000年就以红山文化兽形珏264万高价拍出，曾创造出当时国内玉器拍品价格。

　　青花发色有的淡蓝，有的泛灰。前者有一部分有晕散现象。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。　　需要注意的是近年来汝窑的仿品较多，早在20多年前河南省宝丰县汝瓷研究所为了重现汝窑的神韵就开始研究并仿制汝瓷，现代文物市场受趋利影响更是极尽所能仿制汝瓷，等款。仿品所刻款识与传世品不同，有楷书款也有篆书款，有阴刻也有阳刻；有的款识字体虽规正，但笔划粗重；有的阳刻诗文款的文字全部带釉，这在传世品中是没有出现过的现象。