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早期的佛教印刷品，只是将佛像雕在木版上，进行大批量印刷。
唐末冯贽在《云仙散录》中，记载了贞观十九年（公元645年）之后，“玄奘以回锋纸印普贤像，施于四众，每岁五驮无余”。
这是早关于佛教印刷的记载，印刷品只是一张佛像，而且每年印量都很大，但遗憾的是未流传下来。
1906年在中国新疆吐鲁番发现的唐代印刷品《妙法莲花经》1906年在中国新疆吐鲁番地方，发现了一份唐代印刷品–《妙法莲花经》卷五，内容是“如来寿佛品第十六”及“分别功德品第十七”。
初为新疆布政使王树楠收藏，后辗转为日人中存不哲购去。
此经以黄纸印刷，卷轴装帧，每行19字，经文内使用了武则天时期的制字，因此推断为武则天时期（公元684-705年）的印刷品。
现存于日本东京书道博物馆。
现存韩国庆州博物馆的唐早期印刷品现存早的印刷品，就是在1966年韩国庆州发现的“无垢净光大陀罗尼经”。
隋木刻加彩佛像隋大業三年（607年）根据国内外学者的研究证明，这件印刷品应为我国唐朝之物，印刷年代约为武后神龙元年（公元705年）至唐玄宗天宝十年（公元751年）之间。
梵文《陀罗尼经咒》1974年在西字郊区出土了为现在早的印刷品实物梵文《陀罗尼经咒》，印刷时期初步确认为唐初时期。
现存早有明确日期记载和精美扉画的唐咸通本《金刚经》现存早有明确日期记载和精美扉画的唐代佛教印刷品，是雕版印刷、卷轴装订的《金刚经》，其全称为《金刚般若波罗密经》。
这件印刷品于本世纪初发现于敦煌莫高窟石室，由于得利于这里的干燥气候，虽经千年存放，发现时仍完整如新。
但它于1907年被英籍葡萄牙人斯坦因盗走，现藏于英国伦敦博物馆。
这幅印刷品有明确的年代记载，证明是唐代懿宗咸通九年(868年)雕版印刷品。
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〖车缝走线〗：车缝这里就如同缝制衣服一样，把各块布料缝制在一起，后把拎手缝制在袋身上，车缝走线越细密越工整，整个布袋就越牢固，这里还有一些细节，拎手和袋身处的车线需不需要打叉等，边上是几根走线，包袋的后有效长度等。
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也许以为书刊总是大印量的缘故吧。
孰料到，改革开放三十年的跨度，书刊的单品种印量已是大幅度的下降了。
在改革开放初期，书刊印刷（教材例外）以三万以上起算，三万本以下为短版，须另加短版费；而现在三万册印数为长版了，大多数图书印数为三干册左右。
据中国图书商报的报道，全国图书单品种印量已呈多年下降的态势。
面对书刊印刷的超低价甚至linglirun运行，作为书刊印刷企业应如何面对呢？
根据笔者多年的观察与实践，从以下几个方面人手，可以有效提高书刊印刷的经营效益。
一、杜绝事故的发生事故是书刊印刷成本增加的首要原因。
书刊印刷在企业的运作过程中，由于本身的页面多等原因，加上书籍本身要求的如过塑、勒口、插页等，以及上uv油甚至啤压等工艺要求，使得书刊在印刷企业内必须经过排版、拼版、晒版、装版、印刷、折页、配帖、胶钉等众多的环节，而这些环节都要确保质量达到相关标准，后的合成成品才能合格。
一旦某一个环节出现差错，将造成返工浪费、报废，人工成本增加、纸张材料增加。
事故造成的书刊印刷的直接经济损失，还表现在打乱原有生产计划、占用设备使用率，从而导致整体效益下降的方面。
目前书刊企业大部分靠规模获得效益，主要依靠高产量维持薄利，甚至仅仅够支付企业基本的平均成本。
每天或每月的印刷计划被事故书返工翻印打乱的话，将造成总印量的下降，从而造成效益下降。
同时，一本书的事故损失，将导致好几本书的印刷没有利润可言。
那么，要确保书刊印刷过程不发生事故或少发生事故，必须建立质量监控体系。
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〖车缝走线〗：车缝这里就如同缝制衣服一样，把各块布料缝制在一起，后把拎手缝制在袋身上，车缝走线越细密越工整，整个布袋就越牢固，这里还有一些细节，拎手和袋身处的车线需不需要打叉等，边上是几根走线，包袋的后有效长度等。
〖原材料分为〗：帆布袋，棉布袋，麻布袋，牛津布袋，毡子布袋，绒布袋等。
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另外使用频谱来定位色彩有较高准确性的描述却不容易复制?（笔者按：新一代数位相机，每一个像素有的以61个频谱记忆点表示，目前极少人使用）。
那么使用色立体模型方式，有机会描述及表现色的外貌，同时更有利于计算及转换，cie组织有xyz，x~y是从（x）700nm红光到马蹄型顶部550nm绿色到另一端（y）是b蓝紫色部份，z代表明度高低，也就是从顶层白色到低层的黑色，ciexyz的色外貌描述，在y蓝紫色部份有太大压缩，有数据不理想的缺憾，虽符合人眼三刺激感知方式现在已少用。
cie lab是在1931年由cie组织订下来，做为描述及计算或再现使用。
也有利用可见光的频谱，来做色彩外貌描述的方法做色貌描述，这些描述方法的互换可能性也在研究之列。
在减色法的印刷界，我们是使用c、m、y及bk的印墨，所以也涉及墨色本身的演色性和浓度，加上不同版式及印刷方法所衍生的印刷效果，今天在iso126747的规范里，就有各种不同版式到无版的数位打印各色cmyk四色的浓度值规范，成为全世界可以依循的数据规范。
从一个色域到另一个色域转换，目前色彩本身可以使用rgb三色滤镜值来接收，再转换成lab色域空间。
在目前lab的色域空间把色彩定在l明度有100阶高度某一个层，而a、b各有从轴心到边缘分100格另外反方向从轴心到反向边缘100格，所以每一l色层就俱有4万个色格，而从黑暗底的0阶至上面明亮100的明度层算下来，这个lab框架多可包含400万色，但事实上不可能，明、暗层只有单一jianduan，形成若橄榄球的可见色光的cielab排列。
也就到黑、白一格在中央根本就是中性得不到向外扩展的色彩表现，在订lab?（1931年）a是金红色相位，对面-a是绿色相位，而b是黄色相位，那么-b是蓝紫色相位，和孟塞尔的6色以cmy混合rgb所组成一种理想性的lch明度、色相、饱和度的色座标表示法不一样，而lab容易理解地方，只要lab的ab值各为0的时候，l是表示明度，但ab是0表示中性的灰，就是以l值来决定是浅灰、中灰、暗灰色，很容易理解的色彩描述模式。
而且两个色或光之间相差可用三角涵数? （e的座标差来表示色差，如果?e?1比1小或等于1时，人眼分辨不出差距，而?e?2时多数人看起来仍不易辨识。
今天所有色彩控制演算，大多用lab值来计算，成为现代化色彩计算的准绳。
四、同色异谱的困扰从事色彩研究及再现工作的人员，常发生在某一条件下，某些物体的色彩或色块看起来一模一样，但从室内灯光下拿到户外之后，就有两个或多个色的色差产生，这种同色异谱的现象存在于很多色彩工作，如调色及印刷、油漆、塑胶、纺织品或其它色彩工程上面，形成一种困扰。
所以使用同一色温及高演色性ra98以上的光源，可以辨认调出相同色彩来，但ra值低不准确时或在不同色温的环境下，往往就有不同的色彩再现效果，情况如人工计时裁判，如果不同一终点线之一直线坐的话，计时就有误差发生，所以里兹的研究中心在这一方面对不同光源、环境光、背景色的安排也很重要，大多以黑、灰色以减少色干扰产生。
不同角度观看－此物体表面色，往往也会发生不同色彩相差的结果。
不同人的视觉，有人认为色彩相同，有的人却无法认为相同色。
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