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　征集类别：
名家:古代及近现代名家，油画、水粉画及其他形式不限。
精品陶瓷:符合上拍要求的宋、元、明、清各窑口瓷器精品。
玉器:高古玉、和田玉、缅玉等，其中以翡翠为上，要求玉质佳、雕工精。
杂项精品:竹木雕件、文房四宝，田黄，鸡血石等。
明清家具：各种材质的明清硬木家具，以紫檀、红木和海南黄花梨为。

　　这一工艺的出现，将粉彩推上了更加富丽繁缛的顶峰。另外，乾隆朝还有部分在粉彩瓷器的及底足内施绿彩，俗称"绿松石釉"，一直流行到清末、。乾隆朝的"绿松石釉"极浅淡，迎光侧看釉面有极的皱纹，像微风吹过平静的湖面而形成的细波。　　粉彩主要通过国画没骨法呈现，具有转折抑覆及阴暗深浅等效果，相比五彩单线色调有着鲜明对此。当前，相关人员采取的鉴定基本是通过自身知识结合的形式判断一件年代未知的瓷器，然而没有人可以对各个年代瓷器烧制特征进行、深入的了解，鉴定人员在面对一件造型新颖的陶瓷时，无法对其进行准确判断。

　　脚登纳珠凉鞋，整体风格受到了印度犍陀罗明显影响，同时又融入了中土审美和手法，是早期汉传佛像代表之作。完整的十六国佛像极少，可谓凤毛鳞角。可参照的有：1955年河北省石家庄北宋村出土铜佛像，美国旧金山馆藏的一尊十六国造像。　　见有形款，太极图款。永乐、宣德（1403—1435年）（1）典型器为青花梅纹瓶（2）青料、纹饰。均用国产料，发色较灰暗，也有小铁锈，但不及官窑的大、深。纹饰布局同官窑。绘画多实笔。纹样中不见官窑的龙纹与藏文，除官窑中常见的各式折枝、缠枝花卉外，常见各种高士图，绘于碗心，几笔勾出人物形象，非常简炼，画面中常配有云，称为“云堂手”。

华豫之门鉴宝郑重提示：

　　 1、不收购，不上门，

　　 2、鉴定评估请带实物至公司，一切以事实说话，以藏品为主。

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　　这些仿品大多署所仿朝代款识，也有少数署本朝款识的。上述这些陶瓷多是应宫廷需要而烧制的官窑产品，工艺规整、精良，在中还有不少创新。鉴定这类瓷器要把握两个：一是被仿时代陶瓷的特征；二是仿制时代陶瓷的特征。　　三、如何通过绢本和纸本进行鉴定了解绢本和纸本的特点也可以辅助鉴定真伪。绢本的特征：晚周帛画和战国帛画及汉墓帛画，均画在细密的单丝织成的绢上。元代绢本比宋代绢本略粗一些。明代绢本总体上也比较粗糙。纸本特征：纸质是鉴定年代一个重要的依据。

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　　尊的上半部饰两个镂雕的夔凤耳、蟠螭耳或鹿头耳，因器型像倒过来的牛头或鹿头而得名。鹿头尊多在白地上绘青山绿水、树木，山水间及丛林里有很多头或奔跑或立，或回首或低头，颜色鲜亮，层次清晰，布局疏密有致。　　「每天一个鉴定知识」如何通过款识鉴定古陶瓷但仿品的“盈”字款笔法生硬，有的笔划软弱无力，唐代字体风格的神韵难以仿制。再结合胎釉分析，唐代邢窑瓷器胎质洁白细腻，釉质润泽如玉；仿品的胎质和釉则过于细白，有的釉色宛如景德镇烧制的白瓷。

　　嘉庆早期器物有所谓“乾、嘉不分”的说法，工艺水准不及乾隆，器型、装饰题材未有较大突破，晚期更是走向衰退。与珐琅彩相比，粉彩淡雅柔和，具有国画效果；而珐琅彩发色鲜艳莹润，具有油画效果。与五彩相比，粉彩色阶变化丰富，晕染效果强烈，画面层次丰富；而五彩色泽浓郁，颜色变化较为，视觉装饰性较强。 　　粉彩瓷发展历程早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘已开始了萌芽;到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格;乾隆时期粉彩已非常兴盛。粉彩的效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与洁白精美的瓷质分不开，它们相互衬托，相映成趣，有机地结合起来。