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华豫之门鉴宝节目河南《华豫之门》海选报名联系及鉴宝流程 （1）、本人带着藏品进入现场（2）、找工作人员（王总）会带着您到排号处缴纳费用号牌 （3）、进入大厅等待叫号让专家鉴定 （4）、带着鉴定结果跟工作人员去评估价位。（5）、专家成员：单国强、马未都、、蔡国声、李知宴、刘静、金申...等知名专家团队。持宝人需携带藏品（必须是实物，不能带照片）和有效，要缴纳一定的费用才能上鉴宝台与专家面对面交流。真品有价值藏品免费颁发《华豫之门》收藏证书

《华豫之门鉴宝大讲堂》

　　景泰朝目前未见有带纪年款的青花瓷器。天顺时期的民窑青花纪年款有山西省博物馆藏“天顺三年大同马氏造”款青花回纹炉、故宫博物院藏的“天顺年”款炉，此外民间近年还发现有“天顺年造”款的青花盘标本(是否为本朝款，需进一步研究)。　　这种官民并行的现象其实沿袭了很长时间，直到清雍正时期才有所收敛，因为清律较为苟刻：查实有仿官窑者将处以重刑，而雍正之前凡官窑次品一概打碎就地掩埋，雍正和乾隆因惜财做了就地变卖的御批，稍有瑕疵的官窑器自此流入民间。　　接引佛手常持莲台，接引众生，身高丈六，法力无边。佛像。明代(1368－1644)，通高34厘米。螺发，高肉髻，脸型，神态慈祥，身披天巾，袒右胸，斜披袈裟，双手持法物，平置胸前，结迦趺坐莲座上。（预约）华豫之门鉴宝节目网上电话

　　2.墨法用墨的也大有学问。由于每一位家所处的时代和个人爱好不同，用墨方面也千差万别，如浓墨、淡墨、泼墨等每个人都会有自己独特的风格。3.结构的布局、行款，绘画的构图、布置和裁剪是否完整。4.设色设色也有其鲜明的时代特征和个性特征。　　胎质比较干老，也有那种老瓷器的润度，胎釉结合处火石红线都是分布不一，这些特点都符合老瓷器的特征。所以说这件东西还是不错的，鉴定老瓷器，对瓷器釉面一定要有很深的理解。这件瓷器大家仔细观察它的釉面，釉面似乎有这种橘皮，釉面的厚度很厚，接近于明代景德镇窑的釉面。

华豫之门郑重向藏友承诺，凡符合《文物办法》等法律法规的规定并经《华豫之门》专家鉴定推荐的藏品，经双方协商一致即与您签订《委托合同》，在会前不收取任何费用。

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　　后世的仿品也大都只能做到直观视觉下的相似而已，我们要是细究一些细节方面的特征，真假康熙瓷器还是有迹可循的。这里，我先大致说说康熙时期比较的正烧级青花瓷器的制作工艺和直观下的视感特征。康熙朝历61年，时代跨度较长，目前学术界一般将其划分为早中晚三个时期。　　永乐、宣德青花，发色略，基调为灰蓝色，有铁锈，总体上宣德时的发色更蓝些。空白期的青花发色，前期为蓝中偏黑，有铁锈，晕散情况较常见；后期发色浅淡的较多，呈色，铁锈和晕散。成化时期使用平等青，呈色淡雅平稳，总体比较鲜艳，少铁锈，青料浓处颜色略深。

　　景德镇昌江沿岸的十八渡为烧制此期青花的主要窑址。多数为国产料。前期青料呈色兰中偏黑，后期发色淡雅的较多，铁锈晕散较少。青花品种有白地青花，外豆青里青花，外祭蓝内青花等。前期布局繁密，两面都绘有繁密的花纹，后期布局疏朗，笔法以一笔点划为主，也有渲染。　　参考：《海外及港台藏历代佛像-珍品纪年图鉴》山西出版集团山西出版社，2007年9月，第455页。滨松美术馆藏。北齐时的造像实可为隋代的先驱，其手法由程式化的线形，渐入于立体的物体表形法，其佛身躯渐圆，衣褶仍保持前期遗风。

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　　普通人想要成就一番事业，想要把自己的真、精、稀有的古玩卖出高价，那就需要大型古玩交易机构与拥有话语权的大人物，尤其是你的古玩界人脉圈中就不能缺少有影响力的大型古玩交易机构与大人物，你要让这些古玩界大型古玩交易机构与拥有话语权的大人物变成自己的“圈里人”，可比自己单打独斗而取得成功要容易多了。　　当代有些作伪者使用现代化化学粘合剂（如乳胶等）粘土锈，表面很像，但用一刮，便知真伪。三是用化学浸蚀。将新仿的陶瓷放入酸性或碱性的带有腐蚀性的化学中浸蚀，也会作旧的效果。鉴定这类伪品的要领是仔细观察其表面的颜色，因为用这种浸蚀后，陶瓷表面光泽虽然减退了，但显得十分呆板，与传世品终有一定差距。