中国拍卖行为何不能拍出天价？

2013年,英国画家弗朗西斯·培根的《卢西恩·弗洛伊德肖像画习作》以超过1.4亿美元价格成交。

2010年,贾科梅蒂雕刻作品《行走的人i》以将近1.04亿美元价格拍出。

全球拍卖价前十艺术品中国瓷器书画无一入列；

五大拍卖行我国占三席，但zui贵作品均成交于佳士得、苏富比

“国内拍卖行的平台还不够，管理和经营的团队还远远不够，国外是运营团队，我们更多的是行家团队，很多拍卖行自己也参与做买卖。遇到不付款的时候有些拍卖行自己都没底气拿起法律武器，这里有一种可能就是这件东西的买家是拍卖行本身，这一点就不够规范。”——广州艺术品行业商会会长石金柱

全球艺术品拍卖价格前十名均为现代艺术，中国瓷器书画无一入列！甚至连外国印象派画家梵高、塞尚等的作品也未能名列其中，这反映出怎样的市场现状？更值得注意的是，虽然全球五大拍卖公司，中国占了三席，但十件zui高价的作品均成交于佳士得和苏富比两家拍卖行，这反映拍卖行业怎样的格局分布？对此，广州艺术品行业商会会长石金柱认为：“国外(拍卖行)是运营团队，我们更多的则是行家团队。”中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛更直言，“国内拍卖行国际化之路仍然遥远。”

全球拍卖前十 毕加索贾科梅蒂占了7席

根据《tefaf全球艺术品市场报告》(下称报告)显示，现代艺术是2014年美术品拍卖市场的第二大板块，销售额和成交量的比例都为28%。然而，自从2007年开始，现代艺术就把美术品市场销售额的领先地位拱手相让给了战后和当代艺术板块。

对于这一变化，欧洲艺术基金会中国代表徐晓玲表示：“当代艺术品市场崛起的原因很多，包括新藏家品味的变化，市场上供销售的现代艺术及古典大师板块的优质拍品在减少，当代艺术作品更容易获得，做展览等都相对容易，操作性更强，离现代人的生活更近等因素均有影响。”

值得注意的是，现代艺术在去年的销售额恢复了增长。但却主要依赖阿尔贝托·贾科梅蒂、阿米迪奥·莫蒂里安尼和巴勃罗·毕加索等艺术家达到的极高价格。在全球拍卖zui贵的作品排行中，作为现代艺术的代表，毕加索占据了4席，而同为现代艺术范畴的贾科梅蒂则占据3席。而报告也显示，毕加索在去年是现代艺术板块作品销售额zui大的艺术家，也是2014年在所有板块作品总销售额排名第二的艺术家，仅次于安迪·沃霍尔。

季涛：艺术品本身已经退居到第二位

然而，问题又来了，在“全球艺术品拍卖前十”排名中，除了毕加索和贾科梅蒂共占7席外，剩下则为培根、安迪沃霍尔和蒙克等，均为现代艺术之后的范畴。中国的陶瓷、书画等也未能入席，印象派以及之前的艺术家作品也“全军覆没”，甚至梵高也“望而却步”。

对此，中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛在接受收藏周刊记者采访时表示，从上世纪二三十年代开始，毕加索就是拍卖场上的宠儿。艺术品的价格通常取决于艺术家、画商或拍卖公司品牌的力量，艺术品本身则退居到第二位。一件作品的价格也许与制作时间或技法无关。艺术市场的动力是画廊、艺术博览会和拍卖会。

他进一步分析，一件“天价”艺术品的成交，原因还是归结于巨额的金钱和虚荣扮演了推波助澜的角色。“对于那些掌握着资本，对艺术史并不是十分了解的人，追求和炒作当代艺术也就成为了一种必然！”

然而，对于zui高价的十件作品均为现代艺术作品而古董陶瓷等却一件也没有，这到底是说明是前者泡沫过剩，还是后者价值未被完全发掘？对此，石金柱认为：“这一点反映出外国的拍卖行主要推出代表西方立场的作品，中国则以中国主流艺术为主，像中国嘉德拍卖成交总额18.74亿元，光是书画(中国画与书法)就有十几亿元，说明书画在中国的市场非常强劲。但是佳士得不一样，书画板块占很少，更多的是品，古董瓷器、现当代艺术等，这就体现出中西方对艺术品理念的角力，中国的拍卖行在坚守传统艺术，国外则坚持西方的艺术理念。”

“国内拍卖行国际化之路仍然遥远”

另外，在十件拍卖zui高价作品中，全部均成交于佳士得或者苏富比两家拍卖行，根据报告显示，全球五大拍卖行，佳士得、苏富比、北京保利、中国嘉德、北京匡时中，有三家来自中国。然而，在全球拍卖zui高价的作品中，却没有一件来自这三者。

季涛分析称，中国的拍卖行拍不出这么高的价格。有句话说，中国的东西(艺术品)只有被中国(藏家)所接受，但是欧洲的东西，则为全世界所接受。虽然中国的拍卖行能够排到五名，但是中国的拍卖行不是国际型的公司，“谁会拿毕加索作品到中国的拍卖行上拍？谁又会在中国的拍卖行买毕加索作品？这两者应该可能性都很少。国内拍卖行国际化之路仍然遥远。”

石金柱也认为，“国内拍卖行的平台还不够，管理和经营的团队还远远不够，国外是运营团队，我们更多的是行家团队，很多拍卖行自己也参与做买卖。遇到不付款的时候有些拍卖行自己都没底气拿起法律武器，这里有一种可能就是这件东西的买家是拍卖行本身，这一点就不够规范。”

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